永久的经典上海博物馆收藏明清名家篆刻赏高清大图

  篆刻艺术在明代中叶有了新的打破,文彭、何震可算是明清门户篆刻光辉成绩的开拓者。文彭、何震在印坛上一反浅薄荒诞的九叠文,力追秦汉,拓荒了明清篆刻艺术的兴盛局势。

  清代篆刻在明代文、何之后，在理论与实践上得到更大开展，风格各异派支繁殖，成为专门之学。特别是清代碑学盛行，碑学书家无不兼擅篆刻。清代篆刻与其碑学是相得益彰的，早中期首要的篆刻我们都是安徽与浙江籍的，也有旅居扬州的，所以一向有浙派与徽派之说。浙派指“西泠八家”,徽派又有歙派、皖派之说。

  在浙派、皖派风行印坛百年之后，作为篆刻艺术开展的必然结果，清末篆刻走上了一条”印从书出”、”印从刀出”、”印外求印”的复合型创造路途。至此，篆刻艺术的方式与审美系统得以终究构成。自此，篆刻家在创造中所考虑的，是怎样来完成以及在什么程度上完成各自的审美抱负。

  晚清篆刻，可谓是名家辈出，而就风格而言呈现出更多样化的颜色，但这些又简直都是以赵之谦、吴昌硕、黄士陵三家篆刻为源头的，并且其间成果卓著者，又无不是以上三家的结合求之的！

  吴昌硕“仓硕、俊卿之印”双面石章，尺度：纵2.25厘米，横2.3厘米，高8厘米

  徐三庚“延陵季子之后”石章，尺度：纵2.7厘米，横2.7厘米，高5.3厘米

  邓石如“淫读古文甘闻异言”石章，尺度：纵3.1厘米，横3.2厘米，高5.3厘米

  蒋仁“真水无香”石章，尺度：纵3.3厘米，横3.25厘米，高8.25厘米

  戴本孝“冒襄”六面石章，尺度：纵2.25厘米，横2.25厘米，高4.55厘米

  韩约素“口衔明月喷芙蓉”牙章，尺度：纵3.9厘米，横3.95厘米，高2.95厘米

  汪关“张炳樊印”石章，尺度：纵4.55厘米，横4.55厘米，高3.2厘米

  何震“笑谈间气吐霓虹”石章，尺度：纵4.05厘米，横3.9厘米，高7.1厘米