图书印章的风格要与绘画、提款求的一致和谐，不能各行其是格格不如。印章的字体多种多样，要根据著作的需求来挑选正真合适的印章。图书印章的巨细要与款识的题字巨细求的恰当，不易过大，也不易过小。过大了有喧宾夺主之感，过小了感到太荫蔽。印章在画中的方位一般应从画面的改变、布局的需求动身，随提款而运用。

  总归，画幅大，印章宜大，画幅小，印章宜小而少。题字小，印章宜小。画幅巨细、题字巨细与印章巨细都是严密相关的。在盖印办法上以明晰、洁白、厚重、浓艳为佳，切忌迷糊不辨，肮脏不清。1、巨细适合

  钤印数目，古喜奇数。有钤印“用一不必二，用三不必四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易凌乱，乃至喧宾夺主。如若一幅著效果数印，需择不同方式的印面，防止相同。

  钤印，要慎视方位。一幅著作，总有真假、疏密之处。密处不行紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充分，宛如移动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾名字、字号章的方位要组织精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要坚持恰当间隔，既忌拥堵，亦防松懈。一幅著作一起钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。4、轻重权衡

  就印颜色而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色浓艳之作，宜钤朱文印，坚持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与漆黑的墨色发生激烈比照，相映成趣。若一幅著作钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有改变，又和谐一致。

  印章的风格，应与著作的书体，风格相和谐一致。如开门见山的急就印章，不宜钤盖在整齐秀美的小楷著作上，豪放雄健的书法著作，不宜钤盖清秀工丽的铁线印章，不然，便方枘圆凿，直接影响书法著作的艺术效果。钤用闲章，不只要留意使其内容与著作正文天衣无缝，不行违悖，并且应留意坚持印章内容与风格的和谐一致，如“祖国河山”印不能刻得四分五裂，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。

  书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，天经地义。2.国画直幅落款字下盖印，直下底角，不行再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印挨近下角，闲章就不须盖了。

  3. 国画横幅落款，左右两头角边，不行盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需求盖闲章，而牵强盖上，反而画蛇添足。

  15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不行落款盖印。这是画家最起码的知识，不行不明白。

  22. 盖压角闲章，不行太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分 比较适中。

  23. 盖压角闲章，不行盖二方以上，一方正好。印与边间隔约1公分 适中。

  24. 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特别景象破例。

  26. 小画不行题大字，大画不行题小字。小空不行题字多，大空不行题字少。

  28. 书画上下左右，不行恣意盖印。盖多不妥，不如少盖，印章印泥欠安，倒不如不盖好。

  29. 盖二印，不行杂乱无章，怎么盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究。

  31. 书法四联首幅，右上可盖小印章。其他不行盖，如通通盖上，行气就损坏了。

  32. 储藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能汲取油分，易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。

  33. 每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故须常调使之匀和也。

  34. 图书印章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖於纸上，须将印持正按下，切勿不坚定，纸下宜垫以薄书一本。

  印章的标准——有方形、长方形、圆形、不规则形等方形印：名号印、家世印、室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印方式之一

  大部份室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的尺度，则选用3公分见方以上为主;但亦应视画幅巨细酌量调整。

  印章鈐蓋於書畫著作，是我國書畫著作的特定的藝術方式。書畫著作假如沒有鈐蓋印章，便失去了完整性、影響了書畫的藝術表現。印章鈐蓋於書畫著作上，可以有互為補充、相辅相成的效果，使書畫著作的规矩更臻完善。

  如僅用一印，則用名字印；如用二印，則名字印在上、字印鄙人；如用三印，則名字印榜首、字印第二、別號印第三；

  凡晚輩或屬下致書於尊長的，都用名字印。平輩相交用字印。尊長與晚輩方可用別號印。

  用印時，如用兩方印，一般來說是白文印在上、朱文印鄙人、印和印之間的距離約半個印章至一個印章之間，過遠過近均不甚宜。4.

  印章的巨细，如連用兩方印一般以較落款字稍小為宜、如單用一方落款章，則一般較落款字稍大一些。但均和內容以及落款字的巨细相協調為原則。

  一般来说，落款必須在主文左下方，落款不行過於太接近下方，否則主文和落款齊長、平腳，無法鈐蓋印章。印章鈐蓋的方位要視落款的凹凸而定。原則上，落款加上印章，不行低於主文或兩者齊平，略高於主文。但假如落款過低，可以把印鈐蓋在名字左邊。四、引首章的运用：1.

  一般鈐蓋於書法著作的右上角正文首先處的榜首、二字之間。對聯著作的上款，也可鈐上引首章。五、壓角章的运用：

  2.印面形狀：一般多為正方形，但也有用長方形和其它形狀的。印章面積一般比落款章和引首章大。

  在繪畫著作上，一般鈐蓋在左、右下角，有平衡視覺之效果。在書法著作上，一般鈐蓋在右下角正文略高處，不要與名字、字、號章置於同一水平線上，要有左右參差的感覺，更應視著作內容、规矩布局的平衡而运用。壓角章不能在左右兩角同時鈐用。

  定義：所謂邊印，是指在書畫著作的左邊或右邊中間部位鈐蓋的印章，稱為邊印。

  主要是合作書畫的內容布局、強調空間的规矩组织，有平衡視覺效果。邊印方位在畫幅中的组织，要根據構圖的需求來定，可鈐於左邊或右邊的偏上或偏下。也有緊靠邊角的，意在不得裁剪、若鈐於邊角之內的，意在構圖的组织。

  一般情況，幅式大的著作、題款字大，則配較大的印章；幅式大的著作、落款小，則配較小的印章3.

  楷書及工筆畫，一般宜用份量較輕、較整齐的朱文印或白文印；行草和寫意畫，一般来说不宜鈐蓋整齐秀麗的印章。

  款，又称落款，便是在书写本文外所写作者名字、年月、轩号等。唐曾经作家多不题款，所以古代著作考究起来十分费事，也成了许多假著作，就以书圣王右军之许多著作都使人置疑。款，除了字体、字形之改变外，可分〔单款〕与〔双款〕两类，兹分述如下：

  亦称〔下款〕，是作者自题款。一幅著作完结之後有必要题款，一示礼貌，一示对著作担任。

  六字款 六字中多以叁字名字上加某年或两字名字上加某年某月；月之用法甚多。

  款即在落款中除年月名字外另参加许多文字，一求改变，二求作 品均衡，叁可补空位，四可写出作者爱情。

  加作者斋轩号者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。加作者字或别号者 加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。别号很多。

  加作者官名者古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书〕。

  受者名号 对他人以称字，号较为敬重，如无字号者可称名，但主张仍是不要连名带姓受者官衔古人常用〔大人〕，如〔调查大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔教师〕、〔校长〕、〔教授〕等。受者称谓如受者与书者有亲戚关系；老一辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。 敬词 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。

  我国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的归纳艺术，这是我国画的共同的艺术传统。我国画上题写的诗文与书法，不只有助于弥补和深化绘画的意境，一起也丰厚了画面的艺术表现方式，是画家借以表达爱情、抒情特性、増强绘画艺术感染力的重要手法之一。诗文、书法和绘画的结合，向来有“三美”和“三绝”之称，“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉，也我国画遍及寻求的艺术境界。题款，便是完成诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术方式。

  我国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。在画上记写年月、签署名字别号和钤盖印章等，称为“款”。有的款文还记写原籍、年纪以及作画所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的名字字号、称谓以及应付语和谦词等等，内容与格局改变纷乱。

  题款不只要求诗文精巧，一起也要求书法精妙，因而，题款有必要在文学和书法上一起具有较高的涵养。

  我国画的题款除考究画中有诗外，一般书年号一般用我国历干支（岁阳、岁阴）题款，至于季令，月令，时令、季节，异名甚夥，代相沿袭，遂成风气。特别是古书画多选用岁阳、岁阴（即所谓大干支），故列表附于卷末，以备检索。

  一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，泰月，征月，端月，孟阳，三微月。

  二月：二月，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。

  三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月，月，晚春，末春，蚕月，嘉月，桃浪，桐月，雩风，尖月，樱笋时，小清明。

  四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，维夏，麦月，槐月，纯阴，乏月，阴月，麦侯，余月，麦秋，巳月，中吕，清和月，正阳。

  五月：仲夏，恶月，郁蒸，中夏，鸣蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤宾，午月，端阳，超夏，小刑。

  六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林钟，精阳，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，组暑，未月，极暑。

  七月：孟秋，新秋，首秋，兰秋，早秋，初秋，上科，初商，兰月，巧月，瓜月，瓜时，霜时，申月，相月，京月，夷则，肇秋。

  八月：仲秋，挂秋，正秋，大清明，壮月，南吕，桂月，酉月，怀月，竹小春，仲商。

  九月：季秋，凉秋，杪秋，穷秋，暮秋，晚秋，玄月，咏月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，无射，暮商，霜序，季商。

  十月：孟冬，初冬，开冬，吉月，阳月，坤月，良月，亥月，正阳月，小春月，应钟，小阳春。

  十二月：季冬，末冬，残冬，严冬，杪冬，穷冬，暮冬，腊冬，腊月，涂月，嘉平月，蜡月，严月，冰月， 月，丑月，月，穷节，大吕，星回节，除月。

  正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，岁朝。

  平辈(或小一辈)：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有特长之称) !

  雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩，鉴正，敲正，惠正，赐正，纠正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，纠正，指，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩

  敬书，拜书，谨书，磕头，嘱书，醉书，醉笔，短文，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆

  敬赠，持赠，画祝，写祝，写奉，磕头，题，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，漫笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿

  硬笔书法著作所用印章尽管很小，可是用与不必，用得好与欠好，都会直接影响到著作的全体艺术效果。综观近年来所宣布的和展出的一些硬笔书法著作的用印，多数是机械地袭用毛笔书法的用印，有些乃至底子不明白得怎么样去运用。对此，笔者想谈谈自己的观点。

  硬笔书法著作相关于毛笔著作来说幅式小、翰墨少，书写方式和装潢方式特别，故用印也应有别于毛笔著作。一般地说，以赤色线条为界格的硬笔书作不宜用印。这类著作因为界格为赤色，著作自身的幅式又不大，假如再加盖赤色印章，就会显得喧宾夺主了。假使非要加印不行，也应该用与正文和款字同色的印油为佳。此外，关于字数少，幅面小的著作，在不必印而又不影响其艺术效果的情况下，最好也不要加盖印章。有时加盖了印章，反而会损坏整个布局。

  小小的印章，在硬笔书法著作中，用得好可以更好的起到画蛇添足的效果，用得欠好就会损坏整幅著作的气韵。硬笔著作所用印章，按其刻法分阴文（白文）和阴文（朱文）两种；按其所刻内容又可分为两类：一是名章，立刻有书写者名字、字、别号的印章，一般为小圆形、小方形；一是闲章，包含年号章、雅趣章、斋馆章等等，大多为椭圆形、小长方形。

  1、钤印应做到不持不附，不偏不倒，以能安稳字幅重心为妥。钤盖之前应认真地审视著作，确认印章的最佳方位。钤盖时，假如没把握，也可凭借印规。